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云南建水紫陶以其豐厚的傳統(tǒng)和獨(dú)特的文化沉淀，吸引著越來(lái)越多的柴燒愛好者，很多對(duì)柴燒感興趣的朋友，在面對(duì)各種柴燒作品時(shí)，也經(jīng)常感到一頭霧水，我們今天重點(diǎn)講一下柴燒的落灰，那么，我們對(duì)柴燒所追尋的落灰釉到底是什么呢？

先說一下柴燒，柴燒分為古法柴燒和現(xiàn)代柴燒

所謂古法柴燒：作品在制作好泥胚之后涂釉放入缽體中再放入窯中燒制，木柴僅作為燃料，以提供熱量和制造還原氣氛，匣缽在燒制過程中阻隔木柴的落灰從而不影響器皿表面的干凈和光澤。

(資料圖片)

所謂現(xiàn)代柴燒：是器皿在制作好泥坯后不施釉直接入窯，木柴燃燒后木灰中含有鉀鈉鈣等元素，鉀鈉鈣在陶瓷原料中有助熔劑的作用，木灰飄落到泥坯上，在高溫下與泥坯中的硅共同作用形成天然的釉質(zhì)層，俗稱天然灰釉/落灰，這是所有現(xiàn)代柴燒的效果形成的基本原理。

浪鬼老師柴燒屬于現(xiàn)代柴燒，將制作好的泥胚直接入窯燒制，形成天然落灰釉。

在生活中見到的浪鬼老師的柴燒作品，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)作品都是不一樣的

浪鬼老師柴燒作品都為純手工制作，再加上落灰都是不一樣的，因此每一把呈現(xiàn)給大家的壺都是獨(dú)一無(wú)二的。那么，到底是什么因素影響了落灰的效果呢？

第一：泥料選擇

第二：在窯中擺放的位置

第三： 燒制的方法，包括時(shí)間、溫度、以及氣氛

第四：燃料木材的選擇，不同的木材燃燒產(chǎn)生的效果不同

如以下兩把壺，以相同時(shí)間，相同的窯，相同的泥料，相同的燒制方法進(jìn)行燒制，由于窯中擺放位置不一樣，其所呈現(xiàn)出來(lái)的色彩以及落灰效果卻是不一樣的。

由于浪鬼老師對(duì)其作品的不斷超越，以及對(duì)精品的追求，在技術(shù)上不斷革新（如浪鬼老師的仿生系列：荷葉、竹節(jié)、梅花、樹樁系列），不斷研究溫度變化對(duì)泥胚的影響，不同的木材燃料燃燒產(chǎn)生的不同效果，不同泥料的選擇、配比所能產(chǎn)生的效果，以及對(duì)溫度、時(shí)間的掌控，這些都是需要大量的專業(yè)知識(shí)以及經(jīng)驗(yàn)所來(lái)承載的。

技術(shù)創(chuàng)新往往無(wú)法預(yù)料其最后的結(jié)果，作品往往出現(xiàn)粘連，碳化等現(xiàn)象，破損作品較多，成品率極低。上圖出現(xiàn)的碳化現(xiàn)象，即由于溫度過高導(dǎo)致泥胚與硅板之間相隔絕的高溫沙出現(xiàn)熔化，使得壺與硅板相連。

上圖是浪鬼老師柴燒流釉以及冰裂紋現(xiàn)象。由于時(shí)間的不斷延長(zhǎng)，溫度的升高，胚體無(wú)法掛住再多高溫熔化的落灰，就會(huì)隨著器皿流下，形成流釉。釉面在高溫的條件下，釉面是液體，燒制完成之后，溫度下降，釉面冷卻時(shí)的收縮與壺體本身的收縮程度不一致，導(dǎo)致釉面在冷卻時(shí)產(chǎn)生裂紋，即稱冰裂紋，也稱“開片”。浪鬼老師

只要窯在燒著，坯體上就在不斷的落灰，火焰把時(shí)間記錄在泥土上，這就是火與土語(yǔ)言，這門語(yǔ)言的語(yǔ)法就是落灰。落灰顏色、多少由泥巴、窯位、燒法決定。這才允許我們讓天然灰釉在不同氣氛下的發(fā)色與不同溫層的肌理共同呈現(xiàn)于同一器物成為可能。雖然燒制的作品成品率極低，但總有讓人眼前一亮的精品。